DSN202-2 Le portfolio annoté

Gaver, B., & Bowers, J. (2012). Annotated Portfolios. Interactions, 19(4), 40–49. https://doi.org/10.1145/2212877.2212889

Bowers, J. (2012). The logic of annotated portfolios: Communicating the value of Research through design. Proceedings of the Designing Interactive Systems Conference, 68–77. https://doi.org/10.1145/2317956.2317968

Le portfolio annoté vise à examiner des exemples spécifiques de pratiques pour trouver des orientations pour le travail et, en discutant de la manière dont ces exemples étaient pertinents pour nous, de commencer à développer un réflexion au travers du design.

Il se différentie d’approches plus classiques dont le point de départ est une considération théorique (parmi tant de possibilités) pour expliquer des choix, pouvant amener une multitude de solutions. Bien que la théorie aide à structurer la pratique et la reflexion de cette pratique, la relation "imprécise" entre théorie et pratique (d'une théorie peut émerger plusieurs pratiques et une pratique peut être expliquée par plusieurs théories) ne permet pas de se pencher avec attention sur les détails d'une pratique. De plus, la théorie risque de proposer une description de ce que la pratique est, de ce que le design est, au lieu de ce qui devrait ou pourrait être.

Cette perspective questionne donc le design comme une forme de recherche. Comment peut-il structurer une recherche solide? De quoi a-t-il besoin? Au lieu d'aller chercher un n-ième élément d'une discipline voisine, Gaver et alii proposent de se saisir directement de ce que la pratique du design propose.

Cela permet non seulement de légitimer l'activité du design comme recherche, sans la changer pour ce qui correspondrait plus à l'activité d'autres domaines, mais par une approche plus élaboré de leurs propres approches afin qu'elle apparaisse légitime du point de vue des autres disciplines.

Le portfolio annoté "offre une façon de présenter les livrables du design en respectant simultanément la particularité et la multidimensionnalité du travail de design, tout en répondant à de nombreuses exigences de la théorie généralisable."

Tout artefact du design est le résultat d'une multitude de choix, de tout type et souvent complexe. Leur nature peut être liée à :

De ce point de vue les artefacts forment déjà une sorte de prise de position ou une déclaration de la part de ses designers, sur les réponses à apporter ou proposer au challenge adressé.

Les perspectives autres que celle correspondantes à celles empruntées par les designers n'en sont toutefois pas moins importantes et pertinentes, puisqu'elle soulève des considérations (eg culturelles) qui peuvent avoir été ignorée par les designers, ou incluent dans des considérations inconscientes.

Dans la pratique du design, qu'elle soit entrepreunariale ou académique, l'explication et la justification d'un design se fait également et significativement par les problèmes rencontrés et les choix faits tout au long du processus. On rend donc compte des détails les plus important, qu’ils soient issus du livrable final ou du processus de design pour l'argument à construire et la perspective à justifier.

Le récit textuel (papier, rapport, descriptions de toute sorte) dans la recherche en design a un caractère indexical : il indique des aspects du design qui mérite une attention au-delà du projet, une attention pertinente pour la recherche, faisant de ces aspects autant de sujets de discussions dans la communauté. Les récits textuels des artefacts, incluant les aspects théoriques, sont considérés ici comme des annotations, par leur capacité d'indexation de l'artefact. Elles obtiennent leur sens et leur pertinence en vertu de leur lien indiciel avec un artefact. Ce sont donc dans leur relation que du sens est produit.

Cela implique que le design doit être clairement annoté pour contribuer correctement à la recherche. Ces annotations ne font pas que décrire les points majeurs de l'artefact. Elles font le lien entre la question de recherche et l'artefact. De ce point de vue, l'artefact annoté peut servir de la même façon que le fait un énoncé philosophique, identifiant les activités et les qualités jugées importantes pour la recherche et suggérant des façons de les aborder.

Le portfolio annoté peut alors servir de façon encore plus pertinente comme alternative à un théorie plus formalisé pour discuter le design à la fois de façon conceptuelle et pratique. Alors qu'un artefact annoté représenterait un point dans l'espace de conception, une collection d'un même design ou d'une même thématique rassemblée en portfolio annoté formerait un espace, une zone de réflexion et permettrait d'en faire émerger les dimensions et donc la perspective du designer.

Un portfolio annoté est donc un moyen d'expliquer la pensée de design qui conserve un lien indiciel intime avec les artefacts eux-mêmes tout en répondant à des préoccupations plus larges dans la communauté de la recherche.

La fabrication d'un portfolio annoté se fait de façon incrémentale, ajoutant un artefact annoté l'un après l'autre.

Les annotations transforment une collection de design en un portfolio, rassemblant des objets individuels en un ensemble systématique de travaux.

Nous pensons que l'assemblage d'un ensemble de travaux dans un portfolio annoté peut présenter un certain nombre d'avantages:

Enfin, les traits caractéristiques des portfolios annotés sont que:

Lévy, P., Deckers, E.J.L., & Restrepo Cruz, M. (2012). When Movement Invites to Experience: a Kansei Design Exploration on Senses' Qualities. In the Proceedings of Kansei Engineering and Emotion Research International Conference 2012, KEER12 ([on CD]). Penghu, Taiwan: Japan Society of Kansei Engineering.